〔秀才先行〕是首非常普及的弦管曲，唱的是宋代老宰不满千金刘月娥把绣球抛给窮书生吕蒙正，一怒之下把双人打赶出门。小两口在艰辛跋涉途中，一唱一和了这首伤别曲。
这首两百多字的【福马郎】短曲，却有多种大同小异的版本。最早正式出版的，倒是我们（泉州地方戏曲研究社）2005年以艺校南音班的《南音教材》为底本出版的《泉州弦管名曲选编》。当时参照的有台湾张再兴本、菲律宾吴明辉本。其曲词开头是：“秀才先行，秀才且先行。待妾随后。千金到只，须着相等待。来到都城，来到只都城，咱心急双脚痛。”斯时对这几句曲词校之原稿无误，便未曾多想就付印，如今要制作智能曲谱，多听了几位弦友的唱音，在逐字点校时，才发觉 “来到都城，来到只都城”这一句，是犯了“方向性”的错误。设身处地细想一下，宋代的相府肯定也是建在都城内的，而双人被打赶出门，最终的归宿是蒙正在城外荒村的破窑中，他们被赶逐出门，当然要先离开都城，怎可能反向“来到都城，来到只都城”？所幸先后传上网的江月云、丁玉芳、庄丽芬所唱的曲谱是“行出都城，行出只都城”。早把“来到”改为“行出”，方向就对头了。这个改动，是出自弦管先生的指点或是唱家自觉地纠错，还有待查明，但改在情理之中，应该肯定。
此外，还有一句曲词也值得琢磨，是刘月娥在埋怨老爸时唱的：“爹禁革，我爹你障禁革”。“禁革”是个生词，任何词典都找不到，令人费解。于是有的曲谱改为“过急”、“过激”，还有的写为“葛极”。从整首曲的语境来看，这些生词都是用于表现刘月娥此时的愤慨情绪：“老爸你竟然如此极端、如此绝情把亲骨肉打赶出门”！因此，“禁革”改为“过急”、“过激”，也说得过去，但还不够达意。而改为罕见的“葛极”，似乎是另有渊源。经推敲，“葛极”可能是“曷极”的笔误。“曷极”的出处，或许是由先秦的《诗经》“悠悠苍天，曷其有极”和唐代韩愈《祭侄文》的“彼苍天者，曷其有极”脱化而来。《明刊三种.寻三官娘》早有“割极”一词，小梨园《董永》中也有“葛极”的话白，都指向那种为人处事极端武断、不近人情的状态，都可以佐证。由此看来，“曷极”当是中原古汉语在泉州的留存，只是当今在民间已很少听见，却有幸保存在弦管古曲和梨园古剧目中。其所以“曷极”讹为“割极”、“葛极”，是缘于这种活态的传统文化，历经世代的传承难免会有所变异，以致音同或音近而字不同，但它却可供今人循此轨迹溯本追源，从而钩沉出一些古汉语。对此，老拙尚无十分把握，在曲谱上不敢贸然更改，仅在“过急”右旁加注：（过急，也作过激，本字或为曷极）。并录存于此，以待有识之士指教，再作最后认定。
附：庄丽芬唱〔秀才先行〕