庄步联先生（1911年—2002年），这是一个著名而又低调的名字。他从事南音事业凡七、八十年，吹拉弹唱样样精通而名扬海内外；理论研究改革创作而作品颇丰；传授技艺诲人不倦而桃李天下；老骥伏枥 志在千里，八十多高龄依然进南乐团执教鞭，为泉州的南音事业培养了大批优秀人才，现在活跃于泉州南音乐坛的中坚力量，大都出于他门下。庄步联先生的名字与精神永远鼓舞着大家，继续推动着南音事业的前进。他的丰功伟绩己铸就成一座丰碑，将永远屹立在南音人的心中。
庄步联
庄步联先生自述
公元1911年8月16日（辛亥年闰六月廿二日），我出生在泉州一个靠打工度日的穷苦家庭。家父为我取名“步联”，大概是希望这根独苗能一步一个脚印，勤学向上，将来能联络亲友，共同奋发，荣宗耀祖吧。但奈我八岁时失去双亲，再也不懂得父母痛爱的滋味，更谈不上入学堂。九岁时即以我稚嫩的体力，打杂帮工，求得三餐。古城泉州，风华物茂。大街小巷，庭前树下，那悠扬婉转的南曲，给我幼小的心灵莫大的鼓舞，苦楚的生活无限的安慰。十岁时，我用难得的二角铜钱买来一支品箫，胡吹滥奏，噪音刺耳，惹得三婶气恼地大骂是“狗吹螺”。但我却觉得挺有乐趣，且却自以为日渐进步。1926年我16岁，想应有先生指点，即拜庄咏祺为师，1932年又拜陈武定为师，蒙二位师傅悉心指教，茅塞顿开。至此，我算真正地步入东方古典艺术的辉煌殿堂。
解放后，政府重视发掘整理民间艺术，弘扬民族文化，我深受鼓舞。于1951年联络弦友庄泳祺、吴瑞德、陈天波、何天锡、陈尔士共六人，发起成立“泉州南音研究社”，并多次参加省、地市文艺会演，屡得奖励。1952年，我参加省组队赴上海参加华东地区曲艺会演。1954年，我任市文联秘书，是年，省文化系统再度组队，我荣任副队长，率队赴上海参加华东地区古乐会演。我以一曲琵琶独奏《南海赞》赢得听众喝彩，受到文化部首长夏衍，杨荫浏等领导同志两度接见、勉励、合影留念。并与上海著名北琶演奏家卫仲乐等交流演奏技巧，互赠纪念品。在万分激动之余，我决心为祖国千年文化，为弘扬南音艺术，尽自己一份力量。1958年，我国卫星上天，市领导关怀鼓励，要我创作一南音曲谱，以示庆贺，以作献礼。我遂潜心构思，认真谱写，几度修改，以《百花齐放》命名，并赴省、赴京演奏，博得好评，并载入南音史册《指谱大全》第六集。至此，泉南指谱只有不知久远年代流传下来的经典曲谱，而没有现代人，甚至近代人的作品的局面被打破了。
1976年我退休后，仍不改初衷，不遗余力，对先师教导的艺术，全面分析研究，历十余载，深有所得，以继承传统，发掘整理，教育传授，改革创新，突破局限，对南音原理，及工X谱与简谱互译、对照之方面，皆有较大的成就、我所抚育的南音新秀辈出。1979年省电影公司摄制组来泉拍摄新作《喜元宵》，我携孙女上银幕。《喜游闽南十八峰》是我在“继承南音真韵”而又大胆革新的又一丰硕成果。记得少年时就听先师讲“倍思窟，会得入勿得出”这一南音俗语。这一古老相传的规矩我内心早就提出质疑，决心突破此难关。经十余年反复推敲构思。到图书馆借阅泉州府志，选取闽南地区十八座风景秀丽的名山为素材，写成词，颂家乡山水，再谱成四个调，十八的腔之曲，从根本上否定了“倍思窟，会得入勿得出”这一相传千年之规矩，此一成功的创举，获得省电台的重视，连续数周播出，在海内外引起了巨大的反响。
1984年省艺校聘我为泉州南音主课教师，我倾注精力，埋头教学，为使南音真韵后继有人尽力。还由省电台录制的新曲子《想眺望》对台广播数周，并在市广播电台介绍本人事迹达半个月之久，省电台还发给奖金。1985年获省文化厅授予艺术先进教师的奖励。1986年率南音班学员赴省录制《南音新秀演唱集》八盒。
解放至今，我先后发掘整理和抢救的传统南音曲谱编印11册，其中13腔（中滚》20首先后发行1500本；配合中心任务而创作的新曲有100余首，其中得奖的在半数以上；十余年来，整理曲艺剧本16本。《愿指日共奏一曲庆团圆》体现海峡两岸人民盼统一的热切愿望，在1982年《武夷之春》音乐会上获创作奖。在我市先后演出有百余场；《昭君出塞》、《赌博害》演出二百余场；《审月英》一剧也获创作奖，本人得到奖金。最荣幸的是我获得陈云同志颁发的获奖证书及陈云同志书写的《出人出书走正路》的中堂。
▲庄步联先生自述音频
▲庄步联先生琵琶清弹《四时景》
步联轩继往开来