所幸弦管重镇晋江市，尚能保存一部分“过支曲”的文化遗产和历史记忆，而其弦管界的有识之士，又有抢救与保护“过支曲”的文化自觉，当地的文化主管部门和政府当局，也能听取呼声，从善如流，因而才能率先开启抢救“过支曲”的先河，并于二〇〇五年，由晋江南音协会会长苏统谋，负责组织抢救排练了两个晚会的两套过支曲，因应台湾相关团体的邀请，专程赴台湾交流，先后在台北、宜兰、南投、彰化、鹿港等地作了近十场的演唱，果然取得极高的评价，认为是为抢救濒临消失的过支曲作了一次有益的尝试。这次活动，晋江文化部门还把排练两套过支曲的曲谱，编校出版了一本《弦管过支套曲选集》。

    随后，晋江市政府又做出决定，拨出专款，再交由国家级南音传承人苏统谋主编一部更大规模的《弦管过支古曲选集》。这部选集分为两大本，一本为编入七套过支曲规范的彩印曲谱，另一本装上苏统谋自弹自唱自录的这七套过支曲的十五张光盘。该书己于二〇一〇年出版发行。它是弦管出版史上独一无二的新品种，受到广泛的赞赏。业内人士认为，它是能够有效发挥“念嘴”的传承功能，让有志于学习过支曲的弦友，可以边看曲谱边听唱腔进行反复的揣摩、学习。

    这部书已列为晋江文化典藏的珍品之一。

    这部书中还刊载一篇介绍性文章《抢救弦管过支曲的新成果》，其中提到，所谓“过支曲”，有“全过”、“半过”、“什锦过”等种。“全过”的基本规则是：

    一、所奏所唱的曲目，必须同一“管门”，并按节拍由慢到快的“滚门”顺序进行。如唱五空管，由〔慢头〕接〔倍工〕（七撩拍）开始，过〔相思引〕（三撩拍），再过〔锦板或福马郎或双闺〕（一二拍），最后是〔叠拍〕到〔慢尾〕结束。